Jasmine Roy, la MC des CMC

Com­ment êtes-vous arrivée au Châtelet Musi­cal Club (CMC) ?
Le con­cep­teur, Jean-Philippe Delavault, et la direc­tion du Châtelet me con­nais­saient car j’ai par­ticipé à de nom­breuses pro­duc­tions du Théâtre du Châtelet [Kiss Me, Kate, Les Para­pluies de Cher­bourg, Into the Woods, 42nd Street – N.D.L.R.]. Je pense qu’ils se sont dit « on va faire un essai avec elle, voir ce qu’elle donne en… » je dis tou­jours  « Judy Gar­land moins le quart » parce que le rêve de Jean-Philippe est de faire un hom­mage au Judy Gar­land Show, mais je n’oserais jamais me com­par­er à Judy Gar­land ! (rires)
C’est beau­coup de tra­vail, mais c’est une vraie chance de pou­voir ani­mer cet événe­ment qui ressem­ble à Jean-Philippe, qui me ressem­ble et qui ressem­ble surtout à tous nos invités !

Par­lez nous de ce tra­vail en duo avec Jean-Philippe Delavault.
Jean-Philippe est con­seiller artis­tique au Châtelet, con­cep­teur du pro­jet et met­teur en scène de ces cabarets. Il s’occupe de réu­nir et de coor­don­ner tous les corps de méti­er, car nous sommes dans le grand foy­er du théâtre, qui est un espace lux­ueux, mais il faut le trans­former en salle de spec­ta­cle [beau­coup de tra­vail pour la régie, la sonori­sa­tion, la lumière… – N.D.L.R.].
Ensuite nous dis­cu­tons tous les deux de nos envies de cast­ing, des artistes que l’on souhaite inviter et de com­ment mélanger les gen­res. Tous les mois, il y a des invités qui n’ont rien à voir les uns avec les autres : ce n’est pas rare que l’on ait une Cas­siopée Mayance qui chante aux côtés d’une chanteuse lyrique et, entre cela, Vin­cent Heden.

Quelles sont les mis­sions du Châtelet Musi­cal Club (CMC) ?
Le but de ce CMC, au-delà d’être un Judy Gar­land Show, c’était vrai­ment de faire une heure de spec­ta­cle très qual­i­tatif, mais surtout que tout cela se fasse dans une ambiance relaxe et que l’on dédrama­tise le côté un peu tech­nique de la comédie musicale.
On joue pour des gens, il faut que cela reste joyeux et qu’il y ait un échange avec le pub­lic et c’est pour ça qu’au CMC, on veut qu’il y ait de l’interaction, on souhaite inclure le pub­lic dans ce que l’on est en train de faire sur scène.

Ensuite, nous par­lons plus en ter­mes d’ambitions. La pre­mière est que toutes les formes de comédie musi­cale se retrou­vent au CMC : la con­tem­po­raine, la clas­sique, la nou­velle, la française. Car il y a de la comédie musi­cale française, il ne faudrait pas l’oublier ! Les opérettes en font par­tie par exem­ple et il y a des tré­sors dans l’opérette. Le but est que tout cela cohab­ite avec des comédies musi­cales de Stephen Sond­heim, de Stephen Schwartz, de Cole Porter ou même les opéras de Leonard Bern­stein. Il y a une volon­té d’être un lab­o­ra­toire qui abor­de tout et qui donne la chance à tous les styles sans préfér­er l’un à l’autre.
Il y a aus­si l’idée que les artistes lyriques peu­vent cohab­iter et ren­con­tr­er les artistes de comédie musi­cale et enfin que les anciens côtoient les jeunes ! Les élèves du cours Flo­rent, de l’ECM, du con­ser­va­toire de Saint-Maur-des-Fos­sés : c’est l’avenir de ce métier.
Bref, on cherche, on mélange, on mixe.

Com­ment repérez-vous les tal­ents de la nou­velle génération ?
Alors moi, d’une part, j’enseigne dans plusieurs écoles, et Jean-Philippe va voir de nom­breux spec­ta­cles. Et après, cela se fait selon des lib­ertés des uns et des autres, car les écoles de comédie musi­cale ont des emplois du temps très chargés, et même si on reprend des choses qu’ils ont déjà faites, cela implique à nou­veau une mobil­i­sa­tion, des nou­velles répéti­tions, etc. En somme, on cherche et on va voir des spectacles.

Est-ce que ces ren­dez-vous arrivent à touch­er un pub­lic plus large que les pro­fes­sion­nels du milieu ?
C’est la magie de ce genre d’événements. Dès le départ on n’avait pas beau­coup de gens du méti­er qui venaient ; c’é­tait d’abord le pub­lic fidèle au Châtelet. Ensuite, c’est le bouche-à-oreille ; les gens qui vien­nent repar­tent tou­jours en me dis­ant : « Ah mais c’est super chou­ette, c’est génial ! » Cela leur per­met de décou­vrir la comédie musi­cale pour un prix qui est tout de même abor­d­able. Et je touche du bois car les deux séances que l’on fait – qui ne sont pas des gross­es jauges, soyons hum­bles – sont remplies.

Donc c’est bien la preuve que les gens aiment la comédie musi­cale et ont envie d’en écouter, de l’explorer et d’être sur­pris. On me dit sou­vent : « Le pub­lic français ne va voir que les comédies musi­cales qui sont tirées de films. » Eh bien la preuve que non ! On est beau­coup plus riche dans notre his­toire de comédie musi­cale que ce que l’on tend à croire. Cela fait longtemps que le pub­lic français et les pro­duc­tions fran­co-améri­caines exis­tent et c’est cela que l’on veut mon­tr­er au CMC.

Est-ce que ce rôle de maîtresse de céré­monie vous plaît ?
Et com­ment ! Alors moi je m’éclate ! Je tra­vaille aus­si beau­coup car il faut écrire les textes, faire un peu l’historique sans être trop « con­féren­cière comédie musi­cale ». Mais j’essaie d’apporter un peu de péd­a­gogie, un peu d’humour, de chanter et surtout d’être là pour se faire ren­con­tr­er des artistes qui ne se côtoieront peut être jamais sur scène. Et il y a ce côté d’improvisation qui est très dif­férent de lorsque l’on joue pour une comédie musi­cale. J’aime les deux, mais là c’est génial de pou­voir s’amuser avec le pub­lic : je pré­pare des choses, mais le pub­lic rebon­dit tou­jours. Écoutez, c’est un très beau rôle !

Les CMC seront-ils renou­velés en 2023 ?
On l’espère ! Il y a beau­coup de choses qui se met­tent en place du fait du change­ment de direc­tion, mais j’espère que cela sera recon­duit. Il va fal­loir que l’on com­mence à tra­vailler très vite sur la prochaine sai­son. Notre nou­veau directeur a dit – je crois que c’é­tait dans Libéra­tion – qu’il voulait faire du Châtelet un endroit « pop­u­laire, trans­gres­sif et joyeux » et alors là je me suis dit que ça col­lait par­faite­ment avec le CMC.

Et vous, vos actualités ?
On fait un pro­jet avec le CMC qui est génial car c’est la pre­mière fois que le Con­ser­va­toire nation­al supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP) va par­ticiper avec plusieurs chanteuses lyriques au CMC. Ça s’appelle Clas­si­cal­ly Trained! Les filles vont toutes chanter de la comédie musi­cale et même pas dans le style lyrique ! On va de Fun­ny Girl à Hair­spray, donc c’est un tra­vail génial. Surtout quand on pense que des artistes comme Kel­li O’Hara ou Audra McDon­ald vien­nent du lyrique et sont main­tenant des stars de Broad­way. Donc c’est tra­vailler avec des instru­ments qui sont extra­or­di­naires et cela m’éclate beaucoup.

Après je pars pour Toulon repren­dre le rôle de Ruth dans Won­der­ful Town. C’est avec une équipe for­mi­da­ble et je dois avouer que faire de la comédie musi­cale dans une mai­son d’opéra, c’est génial. Il y a les moyens, un savoir-faire qui s’adapte très bien a la comédie musi­cale et ces chœurs de 40 per­son­nes sur scène, ce sont des choses inespérées dans le privé [À l’Opéra de Toulon, elle a égale­ment été à l’af­fiche de South Pacif­ic en 2022. – N.D.L.R.].

Les prochains con­certs du Châtelet Musi­cal Club auront lieu les 4 mars, 15 avril et 13 mai.